היום השני והאחרון של מחזורים ועונות נפתח לא במופע, אלא בהצגה כמעט תיאטרלית של ויקה גזינסקאיה. לא היה דוכן רגיל: האוסף הוצג על במת ביתן הקולנוע בדונסקוי. הדגמים הופיעו בזה אחר זה מקישוטים רב שכבתיים - מעתה וילונות מחליקים ועכשיו עולים, כעת באופן כללי מחורים שנעשו בהם. גוסס, ואז פתאום מהבהב קליל, מוזיקה לא אחידה עצבנית - המופע התפתח על פי העלילה שידוע רק למעצב עצמו.
באופן כללי, כל הופעה של גזינסקאיה קרובה ככל האפשר לפעולה דרמטית - זכרו לפחות את המופע השלישי שלה בשנת 2007, שהתקיים גם בביתן הקולנוע, כאשר הדוגמניות נבחרו מתוך דף נייר ענק שעליו התנדנדו צלליות ענקיות של שמלות. תחת אור היפרבולי וקול קרוע … לכן, עבור גזינסקאיה המופע הנוכחי שלה, כלשונה, ".
גזינסקאיה מכנה את נושא האוסף הזה. ניתן לראות זאת בצורה הברורה ביותר במסגרת התצוגה: הדוגמניות נבחרות מתוך סדינים עם סקיצות של שמלות גרפיות, כאילו משורטטות בקו רציף.
אם אנחנו מדברים על האוסף, אפשר לומר שהנושא הנוכחי הוא המשך למה שגזינסקאיה עשה מאז ומתמיד: אוסף חזק, חזק, ובטוח מאוד, בצורה מלוטשת כמעט ללא דופי. הצורה הפיסולית הופכת את אוספי גזינסקאיה לזיהוי: אקספרסיבי, חלק מאוד ובו בזמן צורה נוקשה, המוחזקת על ידי ניסים עיצוביים כלשהם. יש רק שמלות, מהן רק שתים עשרה (כפי שהיא עצמה מסבירה, "), אך נראה שכל אחת מהן מפוסלת, עשויה כאילו לא ממשי צפוף, אלא מפלסטיק או זכוכית מפוצצת. מרוסן, לא יומרני, ללא שום עודף דקורטיבי, הקולקציה היא גם בצורה וגם בצבעים. השמלה הוורודה המגיעה לשיאה לא נחשבת - גזינסקאיה קוראת לזה ".
גזינסקאיה יכולה להיות נזיפה על העובדה שחלק מהאאוטלטים דומים כמובן לקולקציות אחרות - למשל, שמלות עם כתף מסיבית דומות לאלה שהוצגו לאחרונה על ידי ויקטור ורולף. היא נותרת אדישה כלפי תוכחות כאלה - כלשונה, ".