"סרט נואר אינו ז'אנר. זה לא מוגדר כסרט גנגסטר או מערבי, לפי המיקום או הקונפליקט, אלא על ידי איכויות עדינות יותר - טון או מצב רוח ", כתב המחזאי ומבקר הקולנוע האמריקני הגדול פול שרדר בשנת 1972, זמן קצר לפני שניסה לכתוב אותו בעצמו. את מצב הרוח והנימה של התסריט "נהג מונית". "נואר" הוא גם מבט ציני ופסימי על העולם, מלא בדידות, ייאוש, אלימות, פשע ופתולוגיות מיניות. יותר מחמישים שנה עברו מאז שהתייבשו הנוורים הקלאסיים, מהניאו-נוארים הראשונים ו"נהג המונית "סקורסזה-שרדר - יותר משלושים, וסרטים מרתקים ועצובים על כל מה שהכי גרוע בעולם ממשיכים לצאת.
להתראות מותק, להתראות
תינוק נעלם, 2007, בבימויו של בן אפלק
בשכונות הפועלים של בוסטון המשטרה (מורגן פרימן ואד האריס) מחפשת ולא מצליחה למצוא את הילדה הנעדרת בת הארבע. דודתה של הילדה (איימי מדיגן) שוכרת את הבלש הפרטי הטוב ביותר באזור, פטריק קנזי (קייסי אפלק) ועמיתתו לעבודה אנג'י ג'נארו (מישל מונהן) כדי לעשות כמיטב יכולתם.
עם קריירת המשחק שלו, בן אפלק כמעט מחק מזיכרון הקהל את העובדה שעד לא מזמן הוקלט כאינטלקטואל הוליוודי, וכי יש לו אוסקר על התסריט של Good Will Hunting. על אחת כמה וכמה מפתיע את הופעת הבכורה האפלה והמדויקת שלו בבמאי. נכון, אחיו הצעיר של הסופר קייסי משך את כל תשומת הלב לעצמו. והחולצות הפסים שלו דחפו מעילי טרנץ 'וכובעי פדורה בארון נואר קלאסי.
שכב נמוך בברוז '
בברוז ', 2008, ביים מרטין מקדונה
שני פגעים איריים (קולין פארל, ברנדן גליסון) מסתתרים מהמשטרה ביבשת לאחר מקרה אחר. השודד הצעיר משתעמם ומכיר את הבנות, המבוגר קורא את ספר ההדרכה ומביט סביב. לרוצחים יש בוס (ראלף פיינס), שבתחילה בטלפון ואז באופן אישי מנסה לגרום לבכור להרוג את הצעיר בגלל שהרג את הילד בטעות.
המחזאי ובמאי התיאטרון מרטין מקדונה ממשיך את המסורת הישנה של ניטר נואר. סיפורי פשע קלאסיים על רצפת העיר והפתולוגיה היו על העובדה שאלוהים מת, ולא נותר שום מוסר או אתיקה בעולם. ואז, אצל נוארים מודרניים, נמצא עוגן מוסרי משותף - בריאותם ורווחתם של ילדים. ב "… ברוז '" מקדונה עשה את הדמות הכי לא נעימה כאוהב הילדים הראשי ואיש המשפחה, ואז הראה לו ולקהל שכל מה שהוא מאמין בו הוא אשליה.
תְשׁוּקָה
Se, Jie, 2007, בבימויו של אנג לי
במהלך מלחמת העולם השנייה בשנחאי הכבושה ביפן, משתף פעולה בכיר (טוני לונג צ'וואי) בוגד באשתו עם נערה צעירה (טאנג וויי), שהיא למעשה גרילה, טרוריסטית ושחקנית לשעבר.
מבחינת זמן הפעולה (מלחמה) והעלילה (טרור מול משתף פעולה), נראה כי התאווה היא מותחן ריגול. אבל זו רק מסגרת לסיפור שבוצע בצורה מושלמת לחלוטין כמו נואר של נפילת ילדה תמימה. היא הלכה לפרטיזנים לאהבה, שם, במקום חומרי נפץ וירי, היא למדה מין וסיימה בציפורניים של טוני לונג הפשיסטי. הסרט זכה באריה הזהב בוונציה, אך נאסר בסין עצמה בגלל סצינות המין.
ים סלטון
ים סלטון, 2002, בבימויו של די ג'יי קרוסו
חצוצרן בעל שני אישים ושמות (ואל קילמר) עובד כמכור לסמים ומודיע למשטרה כדי למצוא את הרוצחים של אשתו.
בסרטו הראשון באורך מלא, ד.ג'יי קרסו עוקב בזעם את שנות התשעים שחלפו. "ים סלטון" הוא ניאו-נואר למופת, מתאים יותר לא לשנת 2002, אלא לשנת 1992. התמונה נפתחת בווידיאו קליפ רפה עם מונולוג קולי. רצח ומוות מלווים בהתייחסות לרפרטואר של MTV. ובכל ירייה - ואל קילמר, שלאחר ההתייחסות "הרוג אותי שוב" מאת ג'ון דאל נמנע מהניאו-נואר וכעת חזר.
טירה כפולה
Mou gaan dou, 2002, בבימויו של אנדרו לאו ואלן מק
שני הונג קונגים עבדו כ"שומות "כל חייהם הבוגרים. הראשון - שודד (טוני לונג צ'וואי) - הלך לשרת בכביש הראשי בהוראת הממונים עליו (אנתוני וונג) מיד מהאקדמיה למשטרה. השני הוא שוטר (אנדי לאו), שפעם הוצג בפני אותה אקדמיה על ידי בוס פשע (אריק צאנג) ואז עלה לדרגת ראש מחלקה. לאורך הסרט הם מחפשים זה את זה והורגים חברים ואויבים בדרך.
בהונג קונג נוצרו בעבר סיפורי פשע אפלים. אבל לפני קסטלינג היו להם יותר יריות דו-ידיים וטריקים פעלולים מאשר דרמה אנושית חשובה לנוייר. הגרסה המחודשת האמריקאית של Castling Double - The Departed - נעשתה על ידי מרטין סקורסזה, שסרטיו בהונג קונג קיבלו השראה במשך עשרות שנים. המוצר של המאסטרו, כידוע, קיבל אוסקר, אך עדיף שלא להשוות אותו למקור.
לְבֵנָה
בריק, 2005, בבימויו של ריאן ג'ונסון
תלמיד תיכון (ג'וזף גורדון-לוויט) חוקר את היעלמותו ומותו של האקסית שלו (אמילי דה ראבן) ומגלה ארגון סמים בבית הספר.
ילדים מחופשים עם אקדחים ונשים צעירות קטלניות בשפתון של אמא ובמגפיים של אחות גדולה אינם רעיון מקורי במיוחד מאז ימי "באגי מלונה" מאת אלן פרקר. לכן, ריאן ג'ונסון בניאו-נואר על בית הספר לא הוציא כמעט מאפיינים חיצוניים, והתמקד בשפה. הילדים המודרניים בתמונה מדברים בז'רגון נורא מבלבל מספרי דשיל האמט. לצורך הפענוח שלו, קיבלו הצופים מילונים מיוחדים.
גלים בלתי נראים
Invisible Waves, 2006, בבימויו של פן-ייק Ratanaruan
בהוראת מנהל המסעדה (טון הירניאסאפ), השף (טדנובו אסאנו) הורג את אשתו ובמקביל את פילגשו, שלאחריו הוא יוצא לסיור בסירה לפוקט. שם הוא פוגש תמימה, אך קטלנית עבורו, אישה קוריאנית (קאנג היי ג'ונג) ורוצח עליז בשם לטאה (קן מיצוישי).
הניאו-נואר האיטי ביותר בהיסטוריה. פן-ייק רטנארואן הצליח לבלום יתר על המידה קלאסיקות כמו "כתב המקצוע" מאת אנטוניוני ו"להתראות "מאת אלטמן. המסע האקזיסטנציאליסטי אל המוות לא צריך להיות מהיר. אמנם, בניגוד למחברי העבר, הבמאי התאילנדי עדיין חשב על הצופה והוסיף לסרט הוספות קומיות מהשורה הראשונה.
היסטוריה של אלימות
היסטוריה של אלימות, 2005, בבימויו של דייוויד קרוננברג
איש משפחה שקט (ויגו מורטנסן) מותקף על ידי שודדים. איש משפחה ממש מגלגל אותם לקרן איל. כישורי הריגה מפחידים אותו ואת הסובבים אותו. שודדים נוספים (אד האריס) מגיעים לעיר ורומזים לגיבור על עבר משותף כלשהו.
עכשיו מייצרים ניאו-נוארים, כולל קומיקס. מתברר פארסה עקובה מדם כמו ב"המעניש "או מחזה רדיו מאויר משעמם -" עיר החטאים ". עד כה קרוננברג עשה את הטוב ביותר. את העובדה שרצועת קומיקס עומדת בלב היסטוריה של אלימות ניתן להבין רק על ידי התעמקות בקרדיטים. הבמאי נזכר בקלאסיקה הנוקרית "מעשה האלימות" משנת 1949 עם עלילה דומה במעורפל, וכמובן הוסיף את הסימנים המסחריים שלו ממניעים פסיכוסקסואליים של קרוננברג.
הילה
אל אאורה, 2005, בבימויו של פביאן בלינסקי
אפילפסיה (ריקרדו דרין), אובססיבי לשוד ותשוקה לפשע, רב עם אשתו ויוצא לציד. שם הוא הורג בטעות את מארגן הפשיטה על האספנים ותופס את מקומו. האינטלקטואל העירוני יצטרך לאלף את השודדים האמיתיים ולבסוף לקחת חלק בשוד אמיתי, כפי שחלם עליו מזמן.
יש בסרט זה פחות מקרי רצח אכזריים ממה שאפשר למצוא אצל ניאו-נואר אחרים, אך הוא עדיין מהחשוכים ביותר. דמותו של ריקרדו דרין מביטה בנערה צעירה, מביטה בעיניו של כלב שחור, צופה בגלגל הרולטה ורואה את מותו שלו בכל מקום. הילה היא שמו של סימפטום שחווים אפילפטים ממש לפני התקף. הבמאי הוסיף משמעות אקזיסטנציאליסטית לסימפטום, ההילה היא תחושת המוות המתרחשת שניות, דקות או ימים לפני האירוע עצמו.
מרירות ומתיקות
Dalkomhan insaeng, 2005, בבימויו של קים צ'י און
מנהיג כנופיית סיאול מכובדת (קים יאנג צ'ול) מורה לעמית צעיר (לי ביונג האן) לדאוג לאהובתו (שין מין אה), ואם בכלל, לטפל בה. השודד לא מבין את המילה "תיזהר". בשביל זה הוא קבור חי. הוא חופר ומתנקם בעבריינים.
בקולנוע הקוריאני ניתן למצוא מניעים של נואר בכל סרט אחר. כל סרט מתח או עיבוד קומיקס, כמו Oldboy של פארק צ'אנג ווק, יכול להיקרא ניאו-נואר ולהכניס אותו לרשימה זו. אבל הסרט הקוריאני הטוב ביותר במאה זו והניאו-נואר הטוב ביותר עד כה נעשה על ידי קים צ'י און. העיקר ב"מרירות ומתוקים "הוא לא שודדים ולא נקמה. כמו נואר קלאסי טוב ללא הקידומת "פוסט" או "ניאו", הוא מדבר על קריסת האשליות והתקוות בגלל טעויות טיפשיות.
–