הפרויקט "מטר מלא", שנוצר בתמיכת FIVE REACT, מספר על במאי קולנוע האוטור הרוסי, כולל חמישה משתתפים בניסוי 5IVE, שתיעדו את הייחודיות של תחושות אנושיות בחמישה סרטים קצרים שונים לחלוטין.
הקריירה של בלבנוב בקולנוע - אם אפשר לקרוא ליחסים שלו עם אמנות זו "קריירה" - החלה בסטודיו לקולנוע של סברדלובסק, שם עבד אחד הבמאים המודרניים המרכזיים כעוזר במשך חמש וחצי שנים. ואז הוא היה דמות חשובה בתנועת הרוק הצעירה של סברדלובסק - העתיד "נאוטילוס פומפיליוס", עתיד "דופין אורפין", נסטיה פולבה עם הנגנים שלו - עליהם החל לצלם את "סרטי החובבים" הראשונים שלו. במהלך עבודתו באולפן סיים בלבנוב את הקורסים הגבוהים לתסריטאים ובמאים (קורס הניסוי של אותה שנה "קולנוע המחבר" לא גויס לא לפני ולא אחריו), וכעבודת דיפלומה הוא עשה סרט קצר "שם פעם להיות זמן אחר ", המוקדש לחלוטין ל"נאוטילוס" … קטע ממנו נחתך ואז שוחרר כווידיאו לשיר "תצוגה מהמסך".
לאחר הסרטים הקצרים הבאים על מועדון הרוק סברדלובסק, עבר בלבנוב לסנט פטרסבורג וצילם את סרטו באורך מלא הראשון, "ימים שמחים", בתסריט שלו, על פי התיאור, "משתמשים ביצירתיות של סמואל בקט." ציור שחור-לבן קאמרי עם דמויות חסרות שם, שבו התפקיד הראשי - גם חסר שם - הוא שיחק על ידי ויקטור סוכורוקוב, שכולו חדור השממה והניכור של סנט פטרסבורג: הרבה יותר מאוחר באחד הראיונות שלו בלבנוב יגיד שרק אורח יכול להעריך, להבין וללכוד את כל יופיה של העיר. בערך בתקופה זו הוא נפגש עם מעצב התלבושות נדייז'דה וסילייבה, שהופכת לאשתו ועובדת איתו כמעט בכל סרטיו. שנה לאחר מכן, בשנת 1992, ייסד בלבנוב יחד עם המפיק סרגיי סליאנוב את חברת סרטי ה- CTB, שתמכה אז במאים צעירים של בתי האמנות (בעיקר בלבנוב עצמו), ואז הפכה לאחד מתאגידי ההפקה החזקים ביותר בקולנוע הרוסי.
לאחר העיבוד הקולנועי "טִירָה" קפקי בלבנוב עמד לעשות סרט מחשבה ארוכה עם כותרת עבודה "על פריקים ואנשים", אך לא ניתן היה לגייס לשם כך כסף, והבמאי הציע לסליאנוב תסריט "אָח" - סרט פעולה מהודר על בחור טוב בעולם רע. זה היה 1997, איש לא הכיר את בלבנוב - שהתעניין במאהבם של קפקא ובקט. והרעם היכה, "האח" הפך לסרט המניב את השנה הגבוה ביותר, וסרגיי בודרוב ג'וניור, ששיחק את התפקיד הראשי, היה סמל המין של המדינה והשחקן הנחשק ביותר. לפחות חלק מההצלחה של הסרט נבעה מפסקול ובאופן אישי מוויאצ'סלב בוטוסוב - נהוג לומר שהמוזיקה של "נאוטילוס", שדנילה בגרוב אובססיבית אליה, הפכה לגיבור נפרד של "האח".
בלבנוב נקרא לטלוויזיה, שם הופיע לראשונה לקהל הרחב - מיסנתרופ לא חברותי, טיפש מעט, שמביט ברצפה וחוזר על כך שהוא מצלם רק את האמת ורק את מה שהוא רואה. מיד לאחר ש"אח ", לאחר שקיבל את התקציב המתאים, עושה בלבנוב את" About Freaks and People ", הסרט היחיד שהוא עצמו רואה בהצלחה המוחלטת שלו. אחרי "הפריקים" הגיעו שתי יצירות מסחריות לחלוטין: "האח -2" הכמעט מגעיל, שבגללו קורמילצב הסתכסך עם בלבנוב והציבור האינטליגנטי הסתובב, ו "מִלחָמָה" עם אינגבורגה דפקונייט וסרגיי בודרוב ג'וניור. אבל תחילת שנות האלפיים נעשתה קשה עבור בלבנוב. על סט הסרט "נהר" על כפר המצורעים ביאקוט אירעה תאונת דרכים - הצלם, הבמאי השני ובלבנוב עצמו עם אשתו וילדו שרדו, והשחקן הראשי טויארה סווינובובה נפטר.(בלבנוב, שלא רצה להחליף את השחקנית, ערך "חתך במאי" של ארבעים דקות מהחומר המוגמר). בשנת 2002, זמן קצר לאחר "המלחמה", סרגיי בודרוב ג'וניור, שבלבנוב, לדברי אשתו, "אהב כמו בן", נפטר בערוץ קרמדון. הפרויקט הגדול הבא של בלבנוב "אֲמֶרִיקָאִי", באמצע הצילומים, השחקן הראשי מייקל בין סוכל בתוקף - חברת סרטי STV, אגב, הגישה תביעה נגד השחקן וזכתה בה בשנה שעברה. במצב מדוכא בעליל, בלבנוב מצלם שני ציורי ז'אנר המבוססים על תסריטים של אנשים אחרים - "ז'מורקי" ו "זה לא כואב לי" - וממשיך לאופוס המגנום שלו "מטען 200".
השערוריות והשנאה שליוו את "מטען 200" היו כאלה שהוותיקים לא יזכרו - אפילו הגילדה האמורפית של מבקרי הקולנוע ומבקרי הקולנוע בתמונה התחלקה לשניים. לעומתו, בלבנוב המשיך לענות בצורה קודרת וחד-שבטית לשאלות והתקפות, והתעקש על דבר אחד בלבד: הכל נכון, הכל בדיוק כך, סרטיו אינם בדיוניים כלל, אלא אמירה אמנותית פשוטה, שבה " הטופס תמיד חשוב יותר מהתוכן. " שנה אחרי "Load 200", מאסטר שמייצר באופן עקבי תמונה בשנה "מוֹרפִין" על פי סיפוריו של בולגקוב, הסרט השני אחרי "פריקים", שזכה לשבחים דלים משלו, ביים את התסריט של סרגיי בודרוב הבן, שרצה, אך לא הספיק לצלם אותו בעצמו. ולבסוף, שנתיים מאוחר יותר, בשנת 2010, בלבנוב, שחגג את יום הולדתו החמישים, הוציא את הסרט השלוש עשרה באורך מלא תחת הכותרת הלפידרית. "כַּבַּאי" … הדמות הראשית - על פי המבקרים, האלטר אגו של הבמאי - בביצוע מיכאיל סקריאבין יושבת וכותבת, כותבת, כותבת סיפור עצוב על מכונת הכתיבה. מה שמכונה - חלילה, לא האחרון.
