חינוך
גדלתי כמאפרת מאמנית. מאז ילדותה, היא הייתה טובה מאוד בתפירה ורישום, סיימה בהצטיינות מכללה לאמנות. ההורים שלי רצו שאהיה מעצב בגדים, אבל נכנסתי לפילולוגיה רומנית-גרמנית, לאנגלית, תוך שאני ממשיך לצייר, מצייר את כל החברים שלי, כי הייתי מאוד טוב בזה. ואז ניסיתי לצייר על הגופה, כי זה לא דף נייר, אלא משהו נרחב. אחותי הציגה אותי בפני ילדה שעוסקת באמנות גוף, וכך קרה שהצטרפתי בצורה חלקה לצוות ונשארתי בבית הספר הזה כדי לעבוד כמורה לאמנות גוף. ואז היא עברה מהגוף לפנים, עברה קורסים להכשרת איפור.
זה היה 2001, המקצוע לא מקודם, היו מעט מאוד מאפרים, לא כמו עכשיו. לא היו כל כך הרבה בתי ספר, לא היה לאן לקבל מידע. בהדרגה, הם התחילו להזמין אותי לצלם למגזינים שונים, כל הזמן עשיתי כמה סיפורי אופנה בקוסמופוליטן. הם הזמינו אותי לעתים קרובות מאוד, כי בכל פעם שניסיתי לתת את המיטב: לא רק להמציא, אלא להמציא משהו, לנסות מוצר חדש. כשאתה נותן מאה אחוז אנשים מבינים שמעניין לעבוד איתך. אני מאמין שאם לאדם יש טעם אמנותי, תחושה של צבע, צורה, טעם בבחירת בגדים, אז זה יסתדר עם איפור: הכל שלם אחד.
מלמדים אותנו הכל: איך לתקשר עם עיתונאים, איך להתנהג מול המצלמה, איך לדבר, באילו מילים לבחור.
השתתפתי בתחרויות שונות, עשיתי אמנות גוף, צילומים, כתבי עת, מופעים: הכל היה מעניין אותי. מקסימליזם צעיר, אני מניח. רציתי לנסות הכל. השתמשתי, כמובן, בקוסמטיקה של M. A. S. באותה תקופה למותג היו שתי פינות בלבד: הראשון הופיע ב- GUM, ואז Vesna נפתח, הוזמנתי כמאפרת לפתיחה. אהבתי מאוד את המותג הזה: קולקציות חדשות כל הזמן, הרבה צבע. כאמנית הייתי זקוק לפלטה גדולה של צבעים, טקסטורות ו- MAS במובן זה התאימו לי. לא רציתי לעבוד עבור מותג כל הזמן, הייתי אומן עצמאי. אבל בשלב מסוים גיליתי שיש משרה פנויה ב- M. A. S. - תפקיד כפול של מאמן ומאפר ראשי - והגעתי לראיון.
היו הרבה אנשים מוכנים. היה לי ידע באנגלית, חינוך לאמנות ותיק עשיר למדי. זה מה שהם היו צריכים. בנוסף להיותי פילולוג, אני גם מורה, וזה חשוב מאוד גם עבור מאמן. עברתי את הראיונות הראשון, השני והשלישי בלונדון, והתקבלתי לעבודה. הם התקשרו בסוף שבוע, כשהייתי עם חברים בדאצ'ה, הם אמרו: "ולריה, ביום שני תבואו בבגדים שחורים למשרד." כמעט שמטתי את הטלפון שלי! הבית היה מעץ פשוט, הייתה קרן נמוכה שכזו, וכשהתחלתי לקפוץ מרוב שמחה, אפילו הקפתי את ראשי בזה.
מאפרת ראשית
במדינות אחרות המאפר הראשי צומח מתוך מאפר שעובד בפינה. כאן התברר אחרת: מפרילנסר הלכתי מיד למאפרים העיקריים. המאפר הראשי הוא, קודם כל, הפנים של המותג. M. A. C משקיעה רבות בכדי להבטיח כי המאפר עומד בסטנדרטים מסוימים של המותג. מלמדים אותנו הכל: איך לתקשר עם עיתונאים, איך להתנהג מול המצלמה, כך שתהיה הזווית הנכונה, איך לדבר, אילו מילים לבחור, כך שזה לא תיאור סטנדרטי של איפור, אלא יפה, עם סיפור. אני עונה על הרבה שאלות על טרנדים, כי אני משתתף ישירות בשבועות אופנה, עובד עם המאפרים העיקריים, אני רואה את כל המטבח הזה, והמשימה שלי היא להעביר הכל לעורכי היופי.
עבודה עם לקוחות ומאפרים
ל- M. A. C לקוחות חשובים מאוד. זה לא בהכרח אדם עשיר או סלבריטאי, זו יכולה להיות בחורה רגילה שקונה את כל הצלליות מאוספים חדשים, כמו מכורים ל- M. A. C.אני אומר להם איך הכל קורה בשבועות האופנה, אני פותח להם את הווילון. אחריות חשובה נוספת היא העבודה עם המאפרים שלנו. אני נמצא במותג כבר 8 שנים, יש לי ניסיון רב. בהתחלה היו לנו שתי פינות ועבדנו יחד עם מנהל מותג, ועכשיו גדלנו לצוות ענק.
הַסרָטָה
ראשית, מדובר בצילומי יופי. M. A. C תמיד צפוי לעשות משהו מדהים. למשל, שאנל לא יכולה ליצור שפתיים כחולות בגלל הפילוסופיה שלהן, אבל אני מוציאה מארז, וכל מאפרי האיפור מסתכלים בקנאה על שפע הצבעים והפיגמנטים. שנית, סיפורי אופנה. טוב שלבסוף האנשים שמארגנים את הצילומים התחילו לסמוך עלי. בעבר, לפני הצילומים, הביאו לי פיסת נייר ממגזין או תמונה מתוך מופע ואמרו: "עשה את אותו הדבר." עכשיו הם אומרים: "הביטו בהיסטוריה, בדברים, באור והציעו משלכם." זה מאוד מעורר השראה.
עבודה עם מעצבים
יש לנו קשרים חמים עם מעצבים רבים. כשעברנו לראשונה לשבוע האופנה, הפכנו למאפרת הרשמית של שבוע האופנה במוסקבה, עמדתי בפני העובדה שמעצבים לא סומכים עלינו, הם מביאים קטעי גזירים ממגזינים. בחרתי אז בתכנית התצוגות המערביות, פיתוח האיפור המערבי והעברתי את הדגם הזה למעצבים רוסים. בהתחלה הם לא הבינו איך יכול להיות שהמאפרת מגיעה במיוחד כמה ימים לפני המופע, מבלה זמן רב עם המעצב, מתעניין בפילוסופיה, צבעים, צורות, עד למוזיקה ולפנים של דוגמניות., על מנת להבין עד כמה כל זה ייראה בהרמוניה על הפודיום. אני מאוד ידידותי עם מעצבים רבים, חלקם אפילו מתקשרים ואומרים: "לרה, אנחנו תופרים קולקציה חדשה, בוא, בבקשה, תסתכל."
מתכונן למופע
אני מתקשר תחילה למעצב, אנו קובעים פגישה שלושה-ארבעה ימים לפני המופע, תלוי בתעסוקתו ושלי, במוכנות האוסף וכו '. אני בא עם מארז מלא, כי אתה אף פעם לא יודע מה מעצב רוצה, אילו ריסים, אילו שפתיים. אנחנו מתקשרים ואני עושה את המבחן.
המבחן הראשון הוא הנכון ביותר, מכיוון שהוא הרושם והרגשות הראשונים, הוא לרוב הכי יפה, הכי קרוא וכתוב. ואז אנחנו מלבישים את הדוגמנית בבגדים שהם המפתח להצגה, המספרה עושה את השיער, ואנחנו מסתכלים על הקשת הכללית. נדון גם בצבע הציפורניים ובפרטים אחרים. ואז אני יוצר תרשים פנים, כלומר רשימה של מוצרים שישמשו בתערוכה. זה מאוד חשוב לעשות, מכיוון שלפעמים ההצגות הולכות בזו אחר זו, ואני רושמת מה עשיתי בשביל מה, מה ערבבתי עם מה, כי בתהליך אפשר לשכוח את כל זה ולקבל צבע אחר.
אני מאוד ידידותי עם מעצבים רבים, חלקם אפילו מתקשרים ואומרים: "לרה, אנחנו תופרים קולקציה חדשה, בוא, בבקשה, תסתכל."
ואז אנו מחשבים את מספר המאפרים בהתאם למורכבות האיפור ומספר הדוגמניות. אם יש 30 דוגמניות, אז האופטימלי שיהיו 12 מאפרים. אנשים רבים שואלים מדוע יש כל כך הרבה, אבל אני בשביל האיכות, שהדוגמניות לא יופיעו על הפודיום בצבע חצי, כדי שהכל יהיה ברור. יכול להיות שיש גם תסרוקת מורכבת ואיפור קליל, ואז כל הדוגמניות יושבות על התסרוקות שלהן ושוב אתה צריך לחשב את הזמן והמאמץ.
כמה שעות לפני המופע אנו מגיעים לאחורי הקלעים. דוגמניות אוהבות אותנו מאוד, כי תמיד יש לנו מגבות, מוצרי קוסמטיקה נקיים, מברשות נקיות, תמיד יש חומר חיטוי, יש תוכנית מבוססת היטב. אני עושה הדגמה. מעצב עולה ואומר: "כן, זה מה שרציתי", ויחד אנחנו הולכים לראות איך זה נראה על המסלול. זה טוב כשיש הזדמנות לראות ילדה על הפודיום. אפשר לראות את האיפור באור אמיתי ולחשוב על אפשרויות: אולי קצת יותר בהיר, אולי קצת פחות איפור.
צוות מאחורי הקלעים מורכב מחבר'ה שהוכשרו במיוחד שנבחרו לעבוד עם דוגמניות. אלה המאפרים המיוחסים מהפינות, הכי מוכשרים שעושים איפור טוב, הכי יצירתיים שחולים ושורפים עם זה. לעתים קרובות אני עושה שניים או שלושה איפור כי אני בודק כל דגם.כל מאפר מגיע עם המודל שלו - אני רואה אם הכל נכון, אם הכל טוב, כי לכולם יש תווי פנים שונים, אבל אתה צריך שכולם ייראו אותו דבר על המסלול. אם יש בלבול מאחורי הקלעים, למשל, מישהו משך חצים למעלה, מישהו ישר, מישהו למטה, ואז על הפודיום זה נראה בבירור מאוד. ב 99% מהמקרים, האיפור בתערוכה צריך להיות זהה, מכיוון שזה עדיין סיפור יחיד. ואז אנו מסמנים ברשימה מיוחדת של דגמים מי מיוצר, מי לא. ואז - הבנות אוהבות את הרגע הזה מאוד - אני מחלקת אחריות: אתה הגוף, אתה האבקה, אתה השפתיים, אתה הרגליים וכו '. כולם עושים את העבודה שלהם. בדרך כלל אני עומד ביציאת הדוכן ומוודא שהכל מושלם.
לפעמים אתה עושה איפורים יוצאי דופן של מסלולי הליכה שלא תואמים את מה שהדוגמניות לובשות - הם יושבים באוגס ועטופים בצעיפים, והמאפרים מסתכלים עלי ואומרים: "טוב, לרה, היא חשבה על זה." אבל כשהדוגמניות כבר על המסלול, יש להן את השיער, האיפור, העקבים הענקיים, אז הכל מסתדר והמאפרים אומרים: "אלוהים, כמה זה יפה". זה מאוד נעים שהם כה השראה. זו גם המשימה שלנו, כי אחרי ההופעות הם חוזרים לפינות ומספרים בהתרגשות מה היה האיפור. וכמובן שאנחנו לעולם לא עוזבים כשאומרים, "פינאלה! גמר! " יש לנו את הזכות לעזוב רק כשהדוגמנית האחרונה על הדוכן, כי אז הם חוזרים, כולם מוחאים כפיים, יש שמפניה, העיתונות והחברים מגיעים. ואנחנו אוספים בזהירות את המקרים שלנו ועוזבים, כמו חיילי חזית בלתי נראית.
על הקלעים, אתה צריך לתת לעתים קרובות מאוד ראיונות לגבי איזה סוג של איפור, איזה סוג של השראה. יש להסביר במילים אופנתיות, יפות ומובנות מדוע נבחרו מוצרים כאלה, מרקם כזה.
מופעים מערביים
זו רמה אחרת לגמרי, והעבודה שלנו מאורגנת קצת אחרת. המעצב עצמו בוחר במאפר הראשי, והוא כבר בוחר את הצוות. בואו נגיד שהעונה גארת 'פו עבד עם אלכס בוקס, ואלכס מאוד אוהב לעבוד עם מ.א.צ. מטבע הדברים, למאפר יש גם צוות משלו, למשל, שני אנשים, אך המופע יכול לכלול 35 דגמים ואיפור מורכב למדי, וכאן לוקח את העבודה המשותפת של MA S והמאפר הראשי. מקום.
אמני האיפור הראשיים של M. A. C ממדינות שונות מגיעים למופעים. זה נוהג מאוד נכון, מכיוון שכל מאפר ואז חוזר לארצו עם רעיונות חדשים, מוכנים להיות יצירתיים, מדביק מאפרים בפינות עם מצב הרוח הזה. לדוגמא, כשהגעתי אחרי ויויאן ווסטווד, פשוט הייתי המומה מאושר שווסטווד ניגש אלי ופשוט ביקש עיפרון גבות. התוכנית זהה כמעט לתכניות הרוסיות שלנו: תענוג גדול עבור המאפרים שלנו לעבוד איתי על הקלעים בצ'פורין ולקבל אישור כלשהו.
אם המאפר הראשי של המופע עובד עם צוות M. A. C, אז הוא מספק קוסמטיקה. יכול להיות שיש מוצרים אחרים שבלעדיהם המאפר לא יכול לחיות, אבל 80% מהמוצרים הם M. AS. כאשר מאפר הולך למעצב לבדיקה, הוא לוקח אדם אחד מהצוות שיעבוד איתו על התצוגה עם המקרה שלו. המקרה הוא סיפור חשוב מאוד. הכל חתום ומסופר שם. ואז העוזר הזה צריך ללכת לחנות ולקחת כל כך הרבה איפור כדי לספק את כל המאפרים בתערוכה. או לחלק לצנצנות כך שלכולם יהיה הכל על שולחן העבודה, מפיגמנט ועד עיפרון. כמה פעמים עשיתי עבודה מסוג זה, למשל, כשגורדון אספינט היה המאפר המפתח ואנחנו עשינו מבחן לאלי סאב. קרה סיפור מצחיק: לאלי סאאב היה ליהוק, 80% מהבנות היו רוסיות, או שהיה מעט זמן לפני ההופעה, או משהו אחר, אבל גורדון אומר פתאום: "לרה היא גם רוסיה, עם מבנה העצם של ילדה רוסיה. אולי נוכל לנסות את זה? " ופעלתי כמודל בדיקה. היו לי צלליות בוגיות יפות, שפתיים בורדו מטורפות, ריסים מלאכותיים.
אני מחלק אחריות: אתה הגוף, אתה האבקה, אתה השפתיים, אתה הרגליים.
העבודה אחראית: אחר כך הייתי צריך לרוץ, לקחת בדחיפות כמה צללים, עיפרון, והחנות נסגרה כמעט 5 דקות אחר כך. זה היה בפריז והיו פקקים נוראיים. ולמחרת בבוקר אתה כבר מניח את המברשות עבור המאפר הראשי, כלומר אתה מסייע במלואו.
יש לי עוזר דומה במוסקבה. באופן כללי, אני אוהב להכין את התיק שלי בעצמי. אבל אם יש מבחן מחר בבוקר והופעה הערב, אני מבקש ממך לעזור לי, עם זאת, העזרה מוגבלת לשטיפת המברשות ולעובדה שאתה צריך לזרוק מפיות מלוכלכות ולנקות משהו.
נסיעה להקרנות מערביות תמיד מעניינת להפליא. אני אוהבת לראות אחרים עובדים, איך המאפר אוחז בידו, איך הוא מיישם משהו. תמיד מעניין לתקשר עם עמיתים מ- M. A. C. לדוגמא, אם אנחנו מגיעים למופע מראש, שעה לפני המאפר הראשי, אז אנחנו מסתכלים מה למי יש, אנחנו שואלים מי קנה מה איפה. כולם חולקים את רגשותיהם: מי צייר את מי, הדוגמן היה גחמני או לא גחמני.
לעולם לא אשכח להראות את עמנואל אונגרו בתחילת דרכי ב- M. A. C. זה היה לפני כשש שנים, עדיין הייתי ירוק, לא היה לי מקרה כזה כמו עכשיו, משהו היה חסר, כמובן. סשה פיבוברובה מתיישבת איתי ומתחילה לדבר איתי באנגלית - באותה תקופה כמעט ולא היו מאפרים רוסים - ואני עונה לה ברוסית. היא אומרת שהיא לא משתמשת בזה וכך, אני משיג לה בנקים אחרים. והאיפור היה מורכב: צללים שחורים וירוקים עם הצללה כמעט עד למקדשים, קייל בהיר על העפעף התחתון - עיניים אקספרסיביות מאוד, הרבה מסקרה, ריסים מלאכותיים. וסשה, היא כוכבת, היא התנהגה רגועה מאוד: היא קראה משהו בבלקברי, דיברה עם מישהו. קשה מאוד להתאפר על אדם שנמצא כל הזמן בתנועה, יש לה בגט ביד אחת, כוס שמפניה ביד השנייה, והיא מיד שואלת אותי משהו על רוסיה. בשלב מסוים, היא מתפנה ללכת לשירותים. חמש דקות עוברות, סשה איננו. הלכתי לחפש אותה, מצאתי אותה ליד בר השמפניה, עם עין צבועה אחת. דיברתי איתה, ביקשתי לחזור, היא הייתה נחמדה מאוד. ואז טום פשו, המאפר הראשי של התוכנית, רואה את כל הסיטואציה הזו, ניגש אלינו, מתיישב ליד סשה, והיא מתחילה לשוחח איתו. כל כך דאגתי: אני לא יכולה להתחצף עם הדוגמנית. היה צורך איכשהו לפרוש אותה לעצמו ולסיים את האיפור. כל זה הוא ניסיון חיים עשיר, עכשיו אני יודע להתנהג עם דוגמניות מובילות, אני לא נבהל ולא מרגיש נבוך.
סיגריות, ממתקים וסקוטש
בתערוכות אני צריך לחשוב לא רק על איפור - אני צריך שיהיו לי כל מיני דברים במקרה שלי. לעתים קרובות דוגמניות גחמניות אומרות: לא, אל תמרח אותי בזה - ואתה, כקוסם, צריך להשיג משהו ולומר: "וזה?" נשא תמיד מסטיק, סיגריות, ממתקים, סרט נייר: זה פשוט מושלם להסרת נצנצים מבלי לפגוע בעור. יש סבון ומוצרים מיוחדים שמסירים גבות, ג'לי נפט, טיפות עיניים. אפשרויות רבות לחות לגוף: הקרם לא צריך להיות דביק, כי לא ידוע מה תהיה השמלה. ישנן 2-3 אפשרויות להסרת איפור. צמר גפן זעיר ודק מאוד לעבודות תכשיטים להתאמת הידיים או משהו אחר. כולם מובילים לחיבה, נמכרים רק בפריס, ואתה עדיין צריך לרדוף אחריהם. מים תרמיים מרעננים. אם יש לך את כל זה, אז אתה מכבד את המודל איתו אתה עובד, אכפת לך ממנה.
הדוגמניות, בייחוד המובילות, כאשר הן מראות אחרי הופעה, העור הופך להיות המשובח ביותר. אתה שוטף את האיפור וחושב: הילדה הזו בת 14-15, ועורה פשוט זועק: "עזרה!" וכאן חשוב מאוד לא להתחצף, להציע קרם שמלחלח היטב, להכין מחמאה כדי שאדם ירגיש לך טוב. אתה נותן להם עיסוי או מפיל טיפות לעיניים, והם מבינים שהם יכולים לנשום: כאן אתה אהוב ויקיר לך, הכל בסדר כאן. דוגמניות מובילות מודעות היטב לאילו מאפרים מרכזיים משתמשים, ולעיתים אני מצלם את שולחנותיהם של מאפרים כאלה כדי להצטייד במוצרים מסוימים. וכשהמודל רואה שיש לך הכל מורכב נכון, אז לא עולות שאלות.
לעתים קרובות דוגמניות גחמניות אומרות: לא, אל תמרח אותי בזה - ואתה, כקוסם, צריך להשיג משהו ולומר: "וזה?"
לפני שאתה יודע את כל הניואנסים, אתה מקבל הרבה מהמורות.כשהתחלתי, המאפר הראשי ביקש ממני נשיפה בגוף, אבל לא היה לי. אמרו לי שמכיוון שאין לי נשיפה, אני לא עובד על גיבוי. אני אפילו לא מדבר על היכולת לצייר, על תחושת הצבע, ההרמוניה, היכולת לערבב צבעים, הניסיון הרב בעבודה עם מרכיבים: אתה צריך לדעת מה אתה יכול לערבב עם מה. בבתי ספר זה לא נלמד במיוחד, אתה לומד את זה על ידי ניסוי וטעייה. חשוב מאוד לחבר את התיק שלך בעצמך, אני אפילו מבקש חופש שלם, אני אוהב להפיץ הכל לפי צבע. אתה צריך להיות מאוד מסודר, לחשוב על הכל, אפילו על בגדים: פתאום אתה לובש איזושהי שמלה לא נוחה, ואתה צריך לעמוד על ארבע וללחוח את הרגליים.
אני מכיר מאפרים שעזבו את M. A. C לצורך עצמאות ועובדים באופן עצמאי או כעוזרים למאפרים מפורסמים. בעזרת עוזר אתה יכול לעלות גבוה יותר, הם מתחילים לזהות אותך, אבל זה מאוד קשה. להיות עוזר פירושו להיות ראש שני ולדעת מה האדם רוצה. אם הוא עושה איפור ואתה כבר מחזיק את המוצר הנכון או את המברשת הנכונה, זו רמת מקצועיות גבוהה. זו כניעה מוחלטת מתמדת. מאחורי הקלעים אתה תמיד מתוח, אינך יכול לקרוא ספר או להפעיל את הנגן ולהאזין למוזיקה, כי בכל רגע ייתכן שיהיה עליך. בכל פעם שאתה חוזר למלון כמו לימון סחוט. אבל באופן כללי, מאחורי הקלעים, הדוגמניות היפות, קולבי הבגדים הם כיף מסוים. מוסיקה מתנגנת, המולה, מייבשי שיער עובדים. זו עבודה רצינית, אבל גם הנאה גדולה. לעתים קרובות המספרה והמאפרת הראשית עובדים יחד זמן רב, הם מטיילים בקבוצה גדולה, כמו משפחה, וזה מאוד מגניב להיות חלק מהמשפחה הזו.
קרא גם:
- נאום ישיר: מאפרים - על יופי מודרני
- מאחורי הקלעים של תצוגת האקנה בשבוע האופנה בלונדון FW 2011
- מאחורי הקלעים של התצוגה של DSquared בשבוע האופנה במילאנו FW 2011
- מאחורי הקלעים של מופע מקס מארה בשבוע האופנה במילאנו FW 2011