שנות העשרים של המאה העשרים - סוף הסרטים האילמים, גנגסטרים, מלחמת העצמאות, השחקניות קלרה בו ומרלן דיטריך, שחרור נשים, עידן הג'אז, תקופת הזוהר של הקברט, "גטסבי הגדול", ארט דקו, קונסטרוקטיביזם ובסוף., קריסת הכלכלה והמשבר הגדול. קשה לומר איזה מכל זה השפיע יותר על האופנה (ואין ספק מה השפיע עליה), אבל מכנסיים רחבי רגליים, שמלות שחורות קטנות, פופים של קלוש, צלליות שמלת פפיון אופייניות, הדפסים גרפיים, מחשופי וי ענקיים ושוליים. באביב קיץ 2012 ניתן היה למצוא קולקציות בתדירות גבוהה מהרגיל.
ההכרה בתלבושת בהשראת שנות העשרים היא אפילו קלה יותר מאשר להבחין בין קולקציות הנשים האחרונות מגוצ'י וראלף לורן. זו כמעט שמלת מידי עם מחשוף גדול והדפס סימטרי גדול, מחולקת לשניים ממש מתחת למותניים, בדיוק כמו זו שלבשה בסרט קברט עם ליזה מינלי, העיבוד הקולנועי הישן של גטסבי הגדול או סדרת הטלוויזיה. האימפריה הטיילת … אביזרי חובה - קישוט לשיער בצורת סרטים עם פרחים או רקמה עם חרוזים או אבנים (ולעתים קרובות גם וגם) ותיק קטן ונפח עם רצועה.
הדרך הקלה ביותר להעתיק שמלה כזו היא להוסיף הדפס גרפי בצורת פסים רחבים ולא מאוד אופקיים, אנכיים ואלכסוניים, וכך גם קרולינה הררה או אלברטה פרטי, שהוסיפו גם את אורך הרצפה בפועל לשמלות. תוך התמקדות בצללית ובשוליים פשוטים, הם עיצבו את האוספים שלהם Marchesa ו- Mark Fast לשנות העשרים. אבל התלבושות הבולטות ביותר בסגנון ארט דקו הגיעו מגוצ'י ו- BCBG מקס עזריה. פרידה ג'יאניני, מבלי לסטות מסגנון התפאורה, יצרה שמלות, ובאופן מפתיע, תחפושות מן המניין, בשילוב צלליות נערי לא תואמות וברק מטאלי.
המעצב הצרפתי מקס עזריה שיחק גם הוא על השילוב של הלא מתאים: הוא שילב ארט דקו עם טרנד ברור נוסף של העונות האחרונות - ספורט. עם זאת, אותה שמלה מתנפנפת של שנות העשרים, הצלליות הספורטיביות החדשות - הכל נוצר עבור סוג אחד של דמות. בדים הם עניין אחר. לגוצ'י ברוקדה צפופה בשחור וזהב רקומה בחרוזי זכוכית ולוחות מתכת, ואילו ל- BCBG יש שיפון בהיר זורם וכתמי כתום ניאון.
ניתן לזהות את ההדפסים האופייניים להם, מיסוני ואתרו מצאו סוף סוף רקע היסטורי ראוי, והזיגזגים שלהם והאלכסונים האחרים בהקשר החדש החלו להיות מעט יותר משמץ של מניעים אתניים.
ראלף לורן, שהוא, אגב, אחד המעצבים שניסה את עצמו בקולנוע כמעצב תלבושות, פנה הפעם לעבודתו בשנת 1974, אז יצר תלבושות לשחקני "גטסבי הגדול". התוצאה היא פוף קלושי פרוש מחדש, אסתטיקה ארוכה וספורטיבית, שמלות רגילות, נוצות ומשי מנצנץ.
הדפסים וצלליות מובחנות - דבר שבלעדיו אי אפשר לדמיין תלבושת ברוח הארט דקו - זו כנראה הסיבה שהם שימשו את כל המעצבים שקשרו איכשהו את הקולקציות שלהם לאופנה של אותם זמנים. אך רק מעטים ניצלו את אלמנט העזר והמרכז הסמנטי בצורת כובע מצמר מסורתי (מה"פעמון "הצרפתי). לדוגמא, אמפוריו ארמני עיצב מחדש את כיסוי הראש בצורה חדשה, אך שמר על התסרוקת המסורתית. ואז השיער נחתך, בניגוד ליסודות בני מאות שנים, ועשה תלתלים חמים וקרים או תספורת בוב. בנוסף לכובע הקלוש, מגוון כובעים היו פופולריים, החל בצעיפים שקשורים בצורה מזרחית וכלה בעיצובים כה רב-קומתיים שאפילו איזבלה מכה לא חלמה עליהם.
למען הדיוק, תמונה בסגנון שנות העשרים אינה מתאימה לכל יום, ולא קל לפגוש בחורה בתלבושת ברחוב, בה המקום בדיוק בקברט של ראשית המאה הקודמת.עם זאת, מי שמעיז ללבוש דבר כזה נוטה לרמוז על אסתטיקה ארט דקו עם אביזרים או הדפסים ייחודיים. מעניין גם שמעצבים בחרו נעליים ניטרליות לחלוטין לתצוגות, בעוד שברחוב הסיכוי לפגוש נעליים מסיביות או סנדלים מעוטרים באבנים, חרוזים וצלחות מתכת גדל משמעותית.
