אנה אריסטובה
מקצועו של דוגמן תמיד היה מוקף במיתוסים רבים., במיוחד באמצע המאה ה -20 וב"דוכנים "המפורסמים של מעצבי האופנה הפריסאים - דוגמניות קוטוריות מהימנות שלעתים הפכו לחברות קרובות. אן-מארי קפטברט-קואזזה, שזכתה למעמד האהוב על קוקו שאנל, עבדה באחד ה"בקתות "הללו של שאנל. הדוגמנית לשעבר בת ה -76 שיתפה את זיכרונותיה מתעשיית האופנה של שנות השישים, ועבדה עם מדמואזל, יופי נצחי ופמיניזם עם וונדרזין.
הצעדים הראשונים
מעולם לא היה לי עניין באופנה - הכל קרה לגמרי במקרה. הייתי בן שבע עשרה, ובדיוק סיימתי את הלימודים כששמעתי שלוסי "מזל" דהופאר האהובה על כריסטיאן דיור פתחה קורס אופנה. ברשות אמי החלטתי לנסות את עצמי כמודל - ככה הכל התחיל.
ברגע שגבר אלמוני הגיע לכיתה שלנו - הוא התחיל להסתכל על כל הבנות, ובסוף הוא התקשר אליי. המסייה הזה היה הקוטורייר ז'אן דסה - הוא רצה שאציג את אוסף יולי שלו. כך קיבלתי את עבודת הדוגמנות הראשונה שלי.
קוקו שאנל
כמו כל דוגמניות האופנה, הלכתי למספרה כל שבוע. פעם אדוני אלכסנדר אמר לי שהלקוחה שלו מארי-הלן דה רוטשילד באמת מחבבת אותי - בדיוק בזמן שהאהובה על גבריאל שאנל מארי-הלן ארנו הודיעה על עזיבתה, ומארי-הלן דה רוטשילד ציינה שאוכל לעלות בה מקום. "היא כבר דיברה עם קוקו שאנל - מדמואזל רוצה לראות אותך," הוא אמר. מארי-הלן דה רוטשילד צדקה: מארי-הלן ארנו ואני השתייכנו לאותה סוג של אישה, אפילו היה לנו בגודל זהה. שאנל הייתה מרוצה - אז התחלתי לעבוד איתה.
לקוקו שאנל הייתה דרך עבודה משלה. מעולם לא ראיתי אותה עם עיפרון בידיים, היא פשוט הוציאה את הבד והתחילה לעבוד - ממש עלינו. היא תפרה את הדוגמניות בפעם הראשונה ורק אז ביצעה בהן שינויים שונים. לפעמים דבר יכול לקחת עד חמישה-עשר מטרים של בד. בעבודה שאנל אהבה לדבר - היא הדליקה סיגריה והחלה לדבר על נעוריה, אחותה, אהבתה הראשונה, חברותיה, נסיעתה הראשונה לארצות הברית, השקת בושם מס '5 של שאנל ועוד ועוד.
מדמואזל הייתה כל כך דברנית! אבל היא סמכה עלינו. באותה תקופה היו לקוטורייר בקתות כביכול - צוותי דוגמניות שעבדו עם הקוטורייר כל השנה. היינו שתים עשרה בדוכנים של שאנל. שאנל טיפלה בנו מאוד - אחרי העבודה אכלנו לעתים קרובות ארוחת ערב במלון קסטיליה, בסמוך לדירת שאנל ברחוב קמבון. אבל הכי זכור לי בעבודה עם מדמואזל היו המצגות. היה נחמד לראות איך שאנל צפתה בפירות עבודתה מגובה גרם המדרגות המראה המפורסם. בניגוד למעצבים מודרניים, היא לא בירכה את הקהל לאחר המופע והעדיפה לעמוד בסתר בראש המדרגות כך שלא אפשר היה לראות אותה.
עובד כמודל בשנות ה -60
הדבר הכי קשה היה לעמוד על הרגליים כל היום: בבוקר הצגנו את הקולקציות שלנו ללקוחות חשובים, ואז שאנל ירדה לעבודה ובערב עבדנו בצילומי תמונות לפרסומי אופנה. אחרי העבודה לא פעם יצאנו בשמלות מהקולקציות האחרונות: ברחבי ה"דוכנים "הלכנו למועדונים, למסיבות לרוטשילדים ואירועים חשובים אחרים - שימשנו כמעין פרסומת לבית שאנל. אולי החלק המהנה ביותר בעבודה היה ההזדמנות להיות במעגל האנשים המבריקים ביותר באותה תקופה. חברים של מדמואזל שאנל הגיעו לעתים קרובות לאטלייה שלנו: העיתונאית ומייסדת Elle הלן לזרף, הפילנתרופית וידידה של ז'אן קוקטו פרנסין ויסוולר, האחים פרברס, הבמאי לוצ'ינו ויסקונטי, השחקנית רומי שניידר - ורבים רבים אחרים.
אבל יותר מכל אני זוכר את בריז'יט בארדו. לזרף הזכיר אותה לעתים קרובות בשיחות עם שאנל וביקש לתפור לה שמלה, אך מדמואזל התנגדה לחלוטין לפגוש אותה.היא חשבה על ברדו שאינו עולה בקנה אחד עם רוח ביתה. בסופו של דבר, לזרף הצליח לשכנע אותה להיפגש - נראה לי שאנל הסכימה רק מתוך כבוד לחברתה. כשברדו הגיע לאולפן, שאנל פשוט עבדה על השמלה שלי. מדמואזל הציצה במהירות בשחקנית ואמרה: "תוריד את הבגדים שלך." מה שעשה ברדו - ממש לנגד עיניי. שאנל, שמעולם לא שתקה שנייה, הרימה את מבטה - בפעם הראשונה בחייה היא הייתה פעורי פה. ברדו היה מקסים ושאנל אהבה אנשים יפים. התוצאה היא שמלת מוסלין שחורה עדינה ושקופה. רק אלן דלון השפיע עליה פעם פעם - מסיבות ברורות.
שיעור שאנל
העבודה עם קוקו שאנל הייתה לי שיעור חיים נהדר. בגיל 78 היא מעולם לא אמרה את המשפט "אני עייפה". מדמואזל חזרה לעתים קרובות: "שמע, יקירתי, כל בוקר אני מתעורר והדבר הראשון שאני עושה הוא להושיט יד לסומק. הנחתי אותם על עצמות הלחיים וקצת על קצה האף. ואז אני קם, ניגש למראה ואומר לעצמי: "יקירי, אתה פשוט יופי!" היא הייתה מודל לחיקוי עבורי - דוגמה לאישה שהתלהבה מעבודתה ומעולם לא ישבה בחיבוק ידיים. גם היום, כל בוקר אני זוכר את דבריה.
מניפסט 343 זונות
אחרי שאנל חיכתה לי דרך אחרת, לא פחות מעניינת, אבל מדמואזל ואני נשארנו תמיד ביחסים טובים. התחלתי לעבוד עם אלכסנדר, מספרה שהמליצה לי על מארי הלן דה רוטשילד. הוא היה מאושר מהשיער שלי, זה נתן לו המון יצירתיות. באותה תקופה אלכסנדר עבד בשיתוף פעולה הדוק עם לוריאל - החברה הזמינה אותו לעבוד באירועים בכל אירופה, ואני נסעתי איתו. פעם אחת הוא הזמין אותי לככב בפרסומת לק הלק לוריאל אלנט - כך הפכתי לפנים שלו.
ואז עזבתי לניו יורק, שם עבדתי שנה אצל איילין פורד - כיום פורד מודלס, ולאחריה חזרתי לפריז. הוזמנתי לעבוד על ידי טד לפידוס והפכתי למנהל הבוטיק שלו. היה מעניין לנסות את עצמי בצד השני של התעשייה ונהניתי לעבוד עם טד, אך למרבה הצער היו לו בעיות גדולות לשלם באותה תקופה. לכן, כשפנו אלי נציגי העיתון Le Nouvel Observateur, קיבלתי את הצעתם לעבוד כמנהל מסחרי - אבל זה סיפור אחר לגמרי.
עם זאת, אני חושב שתתעניין בכך שבשנת 1971 חתמתי על המניפסט למניעת דה-קרימינליזציה של הפלות, המכונה Salopes Manifeste des 343 (Manifeste des 343), שנערך על ידי סימון דה בובואר. המכתב הפתוח שלנו פורסם רק ב- Le Nouvel Observateur - יחד איתי חתמו קתרין דנוב, פרנסואז סאגאן, ז'אן מורו, מרינה ולדי, אגנס ורדה ונשים בולטות אחרות. המניפסט שלנו היה התנופה לאימוץ "חוק וייל" המפורסם בשנת 1974
קרל לגרפלד
אני אוהב את מה שקארל לגרפלד עושה היום בשאנל: אני מאמין שהוא מצליח לעמוד בזמנים מבלי לשנות את סגנון הבית. קוקו עצמה לא אהבה מאוד גברים קוטוריירים - היא האמינה שהומואים לא אוהבים נשים. מעצב האופנה היחיד שהעריץ אותה היה כריסטובל בלנסיאגה. אני חושב שהיא הייתה אוהבת את מה שלגרפלד עושה.
יוֹפִי
בשום פנים ואופן, חשוב להיות תמיד עצמך. נראה לי שהיום נשים מנסות יותר מדי ומאבדות את האינדיבידואליות שלהן בשאיפה לשלמות. אין לי שום דבר נגד ניתוחים אסתטיים, אך עדיין חשוב לשמור על טבעיות. מבחינתי, נוער אינטלקטואלי חשוב הרבה יותר מנוער חיצוני. אנרגיה, דינמיות - לתכונות אלו אין תאריך תפוגה.