טֶקסט: נביאי גרישה
ג'די האחרון, אפיזודה שמונה כוכבות, שוחררו על גבי מסכים מאת ריאן ג'ונסון. גרישה פרורוקוב דנה מדוע אמן כזה של סרטי מדע בדיוני מורכבים ולא טריוויאליים כמו ג'ונסון נפל בפח הזכיינות העולמית, ומגיע למסקנות מאכזבות. הסיכויים של סופרים מקוריים העובדים עם אולפנים גדולים לבצע יצירה מקורית באמת הם קטנים מאוד, וג'ונסון נידון כבר מההתחלה.
באוקטובר 2012 מכר ג'ורג 'לוקאס את חברת לוקאספילם לדיסני. הזכויות לצילום סרטים ביקום מלחמת הכוכבים עברו לה - ודיסני כמעט מייד הודיעו שהיא תעשה טרילוגיה חדשה. הפרק הראשון הראשון - כלומר השביעי - ניתן לג'יי ג'יי אברמס, ולשניים האחרים - לבמאים קצת פחות מנוסים בקולנוע עם תקציב גדול: המרכזי - ריאן ג'ונסון, האחרון - קולין טרוורו.
ג'ונסון קיבל את העבודה הכי קשה. הטרילוגיה הטרייה של מלחמת הכוכבים מהדהדת את ג'ורג 'לוקאס הקלאסי שביים בשנות השבעים והשמונים; פרק 7, הכוח מתעורר, הוא הומאז 'לסרט הראשון ממש, עד למבנה העלילה. בטרילוגיה הישנה, הטוב ביותר היה תמיד האמצעי, "האימפריה מכה חזרה", האפל ביותר, היפה והמשמעי ביותר. אם נמשיך בהיגיון ש"מלחמת הכוכבים "החדשה חוזרת על הישנים, ג'ונסון היה צריך להסיר את" האימפריה "שלו.
ריאן ג'ונסון כבר עשה את הדרך הקלאסית להוליווד המודרנית מבמאי סרטים עצמאיים ועד מחבר שוברי הקופות היקרים. הוא סיים את לימודיו באוניברסיטת דרום קליפורניה בשנת 1996 וביים כמה סרטים קצרים. בשנת 2005 הוא הביא את סרט הבכורה שלו באורך מלא "בריק" לפסטיבל סאנדנס - וקיבל פרס מיוחד על החזון המקורי. "בריק" הוא סרט בלשי מפותל בסגנון נואר המתרחש בבית ספר תיכון מודרני; העלילה סובבת סביב רצח ילדה צעירה וקשירת קשר ערמומית.
מאז ביים ג'ונסון כמה פרקים מצוינים של שובר שורות, האחים בלום (אם בריק היה מחווה לנואר, בלום עסק בקונצרטים) וטיים לופ, מותחן מדע בדיוני מורכב על פשע מאורגן, בו המאפיה שולחת אנשים. מהעתיד לעבר להיהרג שם על ידי רוצחים שהוכשרו במיוחד. למרות כל האקסצנטריות שלו, "זמן לולאה" הוכיח את עצמו כמצליח כלכלית: בתקציב של 30 מיליון דולר הוא גייס פי שש יותר. נראה כי ברגע זה הפנה ג'ונסון את תשומת הלב לאולפנים הגדולים.
הטוב והרע של הבמאי ריאן ג'ונסון אינם רק שחור-לבן -
ולקראת מלחמת הכוכבים החדשה
גם זה התגלה כחשוב
כדי להבין מדוע הופקדה על ג'ונסון מלחמת הכוכבים החדשה, כדאי להבין את סגנונו. במידה מסוימת ניתן להשוות אותו לאחד מבמאי הפופ המבוקשים ביותר בזמננו, כריסטופר נולאן. כמו נולאן, ג'ונסון מסוגל ליצור סרט מצליח ומיינסטרים (ניתן לראות זאת אפילו בסדרה "שובר שורות" הפופולרית בקרב המבקרים והקהל כאחד), אך יחד עם זאת משאירה אותו די חכם ומורכב - אם כי עדיין פחות. "מוחית" משל נולאן. גם בריק וגם זמן לולאה הם סיפורים סבוכים המסופרים בשפה פשוטה. ג'ונסון הוא אמן של עיצובים ערמומיים בכל הרמות. בעלילת סרטיו מתקיימים במקביל כמה קווים וסיפורים מקבילים, המשתלבים ומתכנסים בנקודה אחת; מבחינה ויזואלית, הוא משתמש בצורה מופתית בתמונות תקריב וזריקות כלליות - שתיהן עוזרות לעיתים קרובות לבנות מתח. נושאים מוסריים בסרטיו מקבלים בדרך כלל קונוטציה מורכבת: טוב ורע הם לא רק שחור-לבן בסרטיו - ובשביל מלחמת הכוכבים החדשה זה גם התגלה כחשוב.
אולם גם לאחר ההצלחה של טיים לופ, בימוי מלחמת הכוכבים החדשה הוא אחריות עצומה. אנו חיים בתקופה ייחודית לתרבות, כאשר על מחבר הסרט ניתן להעמיס על ציפיות מכמה צדדים בו זמנית. בזמן שצילם את "הג'די האחרון", ג'ונסון נאלץ לזכור את הגיקים ואת מעריצי הסאגה, שהפכו בתקופתנו לכוח עצום שיש להתחשב בו; הוא היה צריך לזכור את מורשת הסדרה באופן כללי - אחרי הכל, היא כבר הפכה לקלאסיקה מודרנית; ולבסוף גם לגבי הצד הפיננסי של העניין - מבחינת דיסני מדובר בעיקר בעסק ענק.
ג'ונסון בהחלט עשה סרט מחבר. אין ספק שהאולפן העניק לו חופש יצירתי מסוים: הג'די האחרון שונה מהפרק השביעי - הסרט, באופן מוזר, הוא כהה יותר באותו זמן, אבל גם עם הרבה בדיחות - ומכל שאר הפרקים., אם אתה מסתכל עליהם כמכלול יחיד. יש את הקלוז-אפ האהובים על ג'ונסון וקרובים משותפים ארוכים; ישנם ניסיונות לחזור על המורכבות של סרטיו הקודמים - בסרט ישנם שלושה סיפורי סיפור במקביל, שכמובן מתכנסים בנקודה אחת; יש אפילו השקפה מורכבת של טוב ורע, סימן מסחרי של הבמאי - גיבורים שהוצגו בעבר כטובים ללא רבב או רע ללא רבב הם מעורפלים כעת במובהק. בנבלים, ג'ונסון מנסה להבחין בסכסוך פנימי.
ובכל זאת, הג'די האחרון עובד עם חריקה, או אפילו לא עובד כלל: הבעיות העיקריות טמונות במישור התסריט (שג'ונסון כתב בעצמו ולבדו) ובדיאלוגים, הסרט קשה לספר מחדש, למרות שהוא פועל. למשך שעתיים וחצי. רוב הזמן תפוסים בקרבות חלל משעממים ובמרדף אחר דמויות למטרות חמקמקות ולא ברורות, כל שלושת הסיפורים של המחצית הראשונה של הסרט לא הולכים לשום מקום - והגיבורים עושים משהו לא מובן, והכי חשוב, בסרט שהוקדש. למצוא את עצמם ואת חוויותיהם הפנימיות של כמה גיבורים בבת אחת, אין כמעט התפתחות אופי, כמעט כולם חוזרים לסטטוס קוו.
בכל אופן, דיסני היו מרוצים מהתוצאה - מכיוון שעכשיו ראיין ג'ונסון הופקד על משלו, הטרילוגיה הבאה של מלחמת הכוכבים, שתחל לאחר סיומה. הם סמכו על כך, כך נראה, לא כל כך בגלל סגנון הבמאי, אלא משום שבמהלך העבודה על "הג'די האחרון" היה לג'ונסון חזון ברור מה לעשות עם הסדרה בהמשך. החברה זקוקה למכונה שתמשיך לעבוד בכל מחיר, ואם יש אדם שיודע מה לעשות איתה, אתה יכול לסמוך עליו.
הבמאי, בין היתר, הוא גם מעריץ של "מלחמת הכוכבים", וזה חשוב: כעת כל הכותבים המעורבים בזכייניות הגדולות, חיוני לספר כיצד אהבו אותם בילדותם. ג'ונסון לא רק אהב סרטים, אלא גם אסף צעצועים: בראיונות הוא נשאל לעתים קרובות איך היה לשחק עם דוגמנית של "מילניום פלקון" בילדות, ואז להתבגר ולקבל אחד אמיתי.
למצוא בדרך כלל דירקטורים שאפתנים ועצמאיים ולסמוך עליהם שיעשו שוברי קופות הוא בדרך כלל הפעולה של אולפנים גדולים מודרניים. אחד הסרטים הרווחיים ביותר של השנים האחרונות, עולם היורה הוזמן על ידי יוניברסל לקולין טרבורו, שביים בעבר רק פיצ'ר אחד, קומדיית האינדי המוזרה בטיחות לא מובטחת. אולפני מארוול, חטיבה של דיסני, נוהגים גם בכך: "דוקטור סטריינג '", למשל, נוצר על ידי הבמאי סקוט דריקסון, שעבד בעבר בסרטי אימה דלי תקציב, והאחרון "ת'ור" הוא טייק ווייטיטי, הקנדי החדש. סופר אינדי אמיתי.
יצירה קולנועית מודרנית היא בעיקר עסק, שוברי קופות עולה כסף רב, וכדי לא להסתכן בהשקעות, הם מצולמים על פי תבניות מבוססות ודרכים מוכחות; יתכן ומעורבותם של במאים צעירים עצמאיים, מקוריים וצעירים בפרויקטים אינה אלא ניסיון להוסיף אנושיות לאלגוריתם מפותח.
האולפן עתיד להוציא סרטים חדשים ביקום זה מדי שנה - אולי
עד סוף הזמן
אף על פי כן, התנגשות בין מחבר לשובר קופות, מחבר ואולפן היא כמעט תמיד סכסוך. רעיונות האולפן כיצד לאסוף את הקופות מנוגדים לרוב למה שהבמאי רוצה לצלם. לאחרונה מקרים שכיחו יותר כשסופרים מוסרים מפרויקטים, לפעמים בעיצומם של הצילומים: אחד מסרטי הפתיחה של מלחמת הכוכבים, סרט על האן סולו צעיר, היה אמור להיות מצולם על ידי פיל לורד וכריסטופר מילר, מחברי לגו. סרט ", אבל דיסני פיטרה אותם. ישנם מקרים טרגיים יותר: אדגר רייט בקע את רעיון סרטו על אנט-מן, דמות בקומיקס של מארוול, במשך יותר מעשר שנים; הוא המציא את זה עוד לפני שאולפני מארוול השיקו את היקום הקולנועי. כאשר רייט הוזמן לבסוף לביים את הסרט, הוא נבעט מתפקידו הבמאי בתהליך, ונמלה צולמה על ידי אנשים אחרים. על פי התוצאה הסופית, ברור שעדיף שדיסני ינצל סיכוי עם רייט: דרך הסרט המכני והמת של הסטודיו, תמונת הבמאי המקורי פורצת מדי פעם, וזה לפחות כואב להסתכל. בזה.
עם זאת, לא צריך גם לאידיאליזציה של במאים: רחוק מלהיות תמיד מחבר מקורי לרכוב על שובר קופות - מכיוון שזה בדרך כלל ז'אנר מורכב עם חוקים משלו. עם ג'ונסון, כך נראה, זה בדיוק מה שקרה: למרות העובדה שהוא אדון לסיפורים מורכבים ורחבי היקף, על רקע גוש כזה כמו מלחמת הכוכבים, סרטיו היו עדיין אינטימיים יותר, והוא פשוט לא יכול היה. להתמודד עם סאגת החלל. אותו דבר, למשל, קרה עם ג'וס ווידון: שוברי הקופות פשוט הפילו אותו - ואת "הנוקמים" השני לא שלף הבמאי עצמו.
מלחמת הכוכבים, בינתיים, ממשיכה לגדול. בנוסף לטרילוגיית דיסני, הם מתכננים להוציא ספין אופים: בשנה שעברה יצא "Rogue One", בשנה הבאה יעלה לאקרנים סרט סולו על האן סולו. האולפן עתיד להוציא סרטים חדשים ביקום זה מדי שנה - אולי עד סוף הזמן. אפשר להבין, במקרה של זיכיון בגודל מלחמת הכוכבים ואולפן בגודל דיסני, הסיבות הן כלכליות בעיקר: החברה הרגישה שיש לסדרה מספיק מעריצים והעניין בסרטים היה גבוה מספיק כדי להוציא אותם ללא הפסקה.
הרבה פחות נאמר בהקשר זה על גורל המחברים. נניח שריאן ג'ונסון לא יצלם סרט מקורי חדש בחמש, עשר, חמש עשרה השנים הבאות - תלוי כמה זמן לוקח לו להשלים את הטרילוגיה. במצב בו יש פחות ופחות רעיונות מקוריים וחדשים בקולנוע, ויש יותר ויותר סרטי המשך, גרסאות מחודשות והמשך של הזכיינות, זה די עצוב. האיש שהגה וביים את Time Loop, סרט מוזר עם עולם מקורי, יכול לבטח להעניק לתרבות יותר משלושה סרטי ג'די חדשים.
אתמול חתמה דיסני על עסקת ציון דרך עם פוקס - תמורת 52.4 מיליארד דולר, חברה אחת קיבלה את כל הנכסים המרכזיים של אחרת: סרטים, סדרות טלוויזיה, תוכניות, ערוצי כבלים, אולפן קולנוע. שוק הסרטים האמריקני הפך לשחקן מרכזי נוסף (נותרו חמישה אולפנים גדולים), וכנראה, דיסני תנהל כמעט 40% מההפצה (בשנה שעברה, חלקם של דיסני היה 29%, ופוקס - 13%). סביר להניח שבעתיד הקרוב נראה יותר סרטי מארוול, יותר מלחמת הכוכבים, אפילו פחות פרויקטים עצמאיים עם תקציב נמוך - ובעיקר מעט סרטים עם תקציב ממוצע. לדיסני יהיה רק יותר כסף ויותר כוח. ועוד הזדמנויות לקנות ולהכניע לא רק אולפנים שלמים - אלא גם מחברים בודדים.